元代青花瓷粉盒远销海内外:中国美妆史连载(217)

美妆历史收藏馆 2017-09-07 14:58:09
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元代青花瓷是近年来中国陶瓷考古研究的热点之一,但回溯到蒙元时期,景德镇制瓷业的成就主要是创烧卵白釉瓷,以及延续宋代以来的青白瓷。

元代青花瓷粉盒远销海内外

  元代青花瓷是近年来中国陶瓷考古研究的热点之一,但回溯到蒙元时期,景德镇制瓷业的成就主要是创烧卵白釉瓷,以及延续宋代以来的青白瓷。从目前海内外出土和收藏的情况来看,当时青花瓷生产的规模和数量远小于上述两类,而且始烧年代可能晚至元代中晚期。元青花的异常珍贵与它的稀少大有关系,目前学术界公认的说法是全世界元青花完整器存世量约三四百件。

在不久前的元青花大展中我们看到,首都博物馆的“凤首扁壶”

  在不久前的元青花大展中我们看到,首都博物馆的“凤首扁壶”、山东青州市博物馆的“青花鹿纹盘”和安徽省博物馆的“折枝花卉纹象耳瓶”等都是出土残件,但即便如此,也都被视为难得一见的文物。特别是首博的“凤首扁壶”,在1970年北京市鼓搂大街豁口元代窖藏出土时曾碎为48片,因这种器型在出土元青花中尚不多见,后经巧妙修补复原。

在不久前的元青花大展中我们看到,首都博物馆的“凤首扁壶”

  没有参加此次专题展的首都博物馆的另一件重量级元青花——“昭君出塞罐”也是残裂拼接而成的,从中不难看出,完整器的元青花有多么珍贵!这也就是“元青花鬼谷子下山罐”拍出创纪录天价的根本原因。 民间元青花存质疑 对于专家学者“三四百件”的说法,国内的不少民间元青花收藏者却并不买账。

一些民间收藏者表示:“国内元青花研究目前还停留在初级阶段

  一些民间收藏者表示:“国内元青花研究目前还停留在初级阶段,因为专家看不准民间的,所以只认出土的、窖藏的,对民间元青花一概否定,这样保险不会引起争议,民间的元青花处于被忽视境地。”更有一些人对专家不屑一顾,认为国内当今还没有真正、权威的元青花瓷鉴定专家,可以说近几年民间对专家的质疑声一直未断。

一些民间收藏者表示:“国内元青花研究目前还停留在初级阶段

  但依据智库近年对市场的观察,感觉专家的说法更严谨一些,民间的元青花无论在数量上还是真伪上都很值得怀疑。一件上亿元的“元青花鬼谷子下山纹故事罐”极大地刺激了人们的贪婪欲望,使近年收藏市场和各种五花八门收藏鉴宝类节目中冒出了许多元青花,但这些所谓的元青花几乎都是景德镇的新仿,货真价实的元青花真品鲜有出现。

 景德镇是元代全国最大的制瓷中心,产品精美,其中的青花瓷最为著名

  景德镇是元代全国最大的制瓷中心,产品精美,其中的青花瓷最为著名。其余如龙泉窑、钧窑、定窑等,都继续得到发展,精美的元瓷粉盒产品远销海内外。

 景德镇是元代全国最大的制瓷中心,产品精美,其中的青花瓷最为著名

 景德镇是元代全国最大的制瓷中心,产品精美,其中的青花瓷最为著名

  元代福建德化屈斗宫窑遗址,出土了不少以卍为装饰的粉盒。

 景德镇是元代全国最大的制瓷中心,产品精美,其中的青花瓷最为著名

 景德镇是元代全国最大的制瓷中心,产品精美,其中的青花瓷最为著名

  在福建德化县,宋、元时已烧制青、白瓷。明代达到高峰,是当时著名民窑之一。以烧白瓷著称,胎、釉浑然一体,光润如白玉,被称为“象牙白”、“猪油白”、“葱根白”、“建白”、“中国白”等,为当时中国白瓷的代表作品。产品以人物塑象最为突出,如观音、达摩等。其它如梅花杯、八仙杯、仿青铜香炉、花瓶、文具等,均名传于世。清代德化窑继续烧制白瓷,但产品以日用器皿为主,釉色不似明代的白中微微闪红,而是白中透青。

 景德镇是元代全国最大的制瓷中心,产品精美,其中的青花瓷最为著名

  自2005年后,海内外拍场也陆续上拍了上百件各种器型的元青花瓷器,尤其是大罐和大盘器型时有涌现,但没有争议的、价位较高的凤毛麟角。尽管元代只有98年的短暂历史,却催生了青花瓷这一奇葩,开启了明清两朝都难以企及的高度。器型丰富、颜料奇特、纹式多样、域外风格都是元青花备受后世推崇和藏家青睐的主要原因。

  元青花的纹式图案不少取材于历史故事和元杂剧,如首都博物馆的“昭君出塞罐”,湖北省博物馆的“青花四爱图梅瓶”等,这类故事图案大多画在玉壶春瓶和大罐等观赏瓷上,供特权阶级享用。由于器型大和存世少的缘故,目前最显珍贵。据统计,目前海内外馆藏的绘有人物故事图案的元青花尚不足20件,流落民间的可能性微乎其微,我们只能寄希望于将来出土窖藏能有新的发现。

所谓民间藏有元青花故事纹大罐、玉壶春瓶或梅瓶的说法

  所谓民间藏有元青花故事纹大罐、玉壶春瓶或梅瓶的说法,目前大多被证实是不靠谱的故事编造。元青花的器型十分丰富,常见的有罐、玉壶春瓶、梅瓶、碗、盘等,由于受国际交流的影响,一些器型具有明显的西域风格,如执壶和盘等。更关键的是,西域“苏麻离青料”的引进,使元青花的发色步入新的境界。

所谓民间藏有元青花故事纹大罐、玉壶春瓶或梅瓶的说法

  在元代,由于文人社会地位的低下,或出于生活所迫,部分文人或画家转向民间手工业谋生,从而使元青花无论在画工还是图案上都比以前有了质的飞跃,从这一时期的许多青花瓷中都可以很清晰地看到这一点。如湖南省博物馆的“蒙恬将军”玉壶春瓶,人物刻画栩栩如生,格外传神。此外蕉叶、竹、松石的用笔也极具文人画的写意洒脱,构图严谨考究,完全不像一个普通画匠所为,具备了高超的绘画功底,代表了元青花画工的非凡水准。

所谓民间藏有元青花故事纹大罐、玉壶春瓶或梅瓶的说法

  “青花鹿纹盘”,寥寥几笔,小鹿回头顾盼的神态就尽显无遗,令当代的大师望尘莫及!此后,明清两代青花瓷都以巧为美,繁缛造作,丧失了元代画工的率真写意,不仅与元代青花瓷的审美迥异,画工更大不如前。当然,当代的造假者就更难望其项背了。元青花不仅是令人心醉神往的一个瓷器品种,更是在藏市高度受到关注的一个热门话题。

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