元代银妆奁:中国美妆史连载(218)

美妆历史收藏馆 2017-09-07 16:05:36
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元代银妆奁

元代银妆奁

  时光易逝,华彩难藏。若说世间有什么是不变的,那便是女人的爱美之心,所谓止水鉴容,流水沐浴,无论世事如何改变,爱美之心常在。梳妆和首饰,是伴随女子一生追求美丽的两件事,当红颜逝去,这些美丽的饰物依旧诉说着曾经的风华正茂。古代女子的梳妆,比现代人要精心、繁复得多,当历史成为尘埃,唯一能见证往日风采的便是昔日的妆奁,那精致之器似是藏美纳颜的时空匣子,轻启奁盖,红粉记忆纷至沓来……

妆奁又名镜奁,俗称梳妆箱,其文化之久可远溯至新石器时代

  妆奁又名镜奁,俗称梳妆箱,其文化之久可远溯至新石器时代:甘肃齐家坪曾出土一面距今四千多年前的铜镜,无独有偶,山东大汶口遗址又发现一把五千年前回旋纹透雕象牙梳,工艺精良令人赞叹,这些都可视为妆奁的缘起。我们或可想象,古时女子对镜梳妆的摸样,理云鬓、贴花黄,古镜映着她们的花容月貌,那副图景委实引人遐思。如今遗存下来的妆奁有些因为年代过于久远,难以考证其当年的出身,但这些精美之器历久弥珍,为后世展示了一幕幕前朝遗珍趣事……

先秦时期专门放置梳妆工具的奁盒多为漆器,最早的奁是专门用来放置铜镜的

  先秦时期专门放置梳妆工具的奁盒多为漆器,最早的奁是专门用来放置铜镜的,《说文》中说:“奁,镜匣也。”这也是妆奁又名镜奁的原因所在,本时期的铜镜非常珍贵,往往只有达官显贵才能使用,属于身份和地位的象征。到了后来随着梳妆用品的增加,奁的用途也便随之扩大,梳、篦、胭脂、假发等都出现于奁内。到了秦汉时期,除了漆器,还出现了铜奁和陶奁,它们多呈圆筒形,直壁,并带有博山式盖子,一般器腹较深,底有三足,旁有兽衔耳环。本时期的铜奁和陶奁既是红粉之物,同时还兼作贮存美酒和食物的盛器,可谓“一物多用”。

汉代的妆奁在形制上分为简单朴实的单层奁盒和贵族使用的

  汉代的妆奁在形制上分为简单朴实的单层奁盒和贵族使用的、华丽繁复的双层多子奁盒两种。到了晋唐时期,古奁有了一次比较大的演变,那就是镜架的出现。这种演变可以在东晋大家顾恺之的《女史箴图卷》中找到印证,画中正在梳头的仕女身旁除了有四个奁盒外,旁边还有一具形似蜡台的镜架,铜镜插挂在架顶上。这种新型的妆奁风靡了宋元两代,宋代文献证明了这一点,《魏武杂物疏》载:“镜奁之大者,镜台出魏宫中”,《法书要录》亦记有:“恒书如插花美女,舞笑镜台。”可见镜台在宋时已很普遍。

元代的妆奁在材质上有所扩充,从文献资料上来看

  元代的妆奁在材质上有所扩充,从文献资料上来看,元代的贵族阶层于器具使用方面偏重于金银,而代表贵族身份的银妆奁,其华贵程度令人惊叹。元代团花纹银妆奁无论从材质还是做工上来说,此件银妆奁都是相当精美的,它装饰华丽,做工精美,高24厘米,下面有莲花瓣形的托盘。打开奁盖,里面又分上、中、下三层,每层都摆放着不同的梳妆用具,共有24件,全部为纯银制作。

元代银妆奁现藏于苏州博物馆

  元代银妆奁现藏于苏州博物馆。此奁奁身为六瓣花形,分作三层,各层以子母口相套合,上有盖,下有托盘。盖面錾刻团花牡丹,奁身外壁錾刻迎春、荷花、秋葵、梅花、灵芝、牡丹、芍药等四季花卉,纹饰皆鎏金。錾刻纹饰精美细致而不显夸张,与镜架装饰趣味有所不同,体现了元代多样的装饰风格。纹饰鎏金的装饰方法盛行于唐代,宋代不多见,元代略有复苏。此器为元末作品,较为珍贵。银奁出土时上层装有银剪刀、银镜、银刮舌以及大小银柄棕刷各一件;中层为银盒四件,内有残留脂粉,荷叶盖罐一件,盖下带一小勺,大小银碟各一件;下层装有银剪刀、银梳、银篦、银罐、银脚刀各一件,银针四枚。此件银奁包含一整套梳妆用品,配套齐全,放置合理,节省空间,方便适用。

元代银妆奁的上层盛放银刷、银剪和银刮片

  元代银妆奁的上层盛放银刷、银剪和银刮片。银刷一大一小,刷柄上刻有牡丹卷草纹,用来清理梳子。两把银剪刀一大一小,是用来剪贴“花子”的。“花子”是元代妇女的一种妆容,也叫贴钿。就是用金箔或纸剪成各种花样,贴在脸上。妆奁的中层有4个银圆盒、1个小银罐和2个银碟。圆盒里分别盛有粉和胭脂。

盒盖上刻有花卉,采用鎏金工艺。妆奁的下层放有银梳、银篦、水盂和银针

  盒盖上刻有花卉,采用鎏金工艺。妆奁的下层放有银梳、银篦、水盂和银针。半月形银梳,梳边鎏金,是用来梳顺长发的;银篦,齿密,可以梳理细发;银针则用来固定发型。另外,妆奁里还有一面镜子和与之相配的镜架。架上整錾的龙须、凤翼、雀羽、兔毫、花心、叶脉,细如发丝,纤毫毕现,堪称鬼斧神工。

据考古学者断定,此银妆奁的主人是元末盐民起义军首领张士诚的母亲

  据考古学者断定,此银妆奁的主人是元末盐民起义军首领张士诚的母亲,张士诚称王后,吃穿用度皆为宫廷标准,其对母亲曹氏十分孝顺,此银奁就是很好的证明。该银妆奁有使用痕迹,可以断定是曹氏生前用过的物品,而非特制的随葬品。经过漫长的演变,妆奁在元明清三代派生出更为繁多的款式,做工之精良、用材质之考究可谓前所未有。

元代金银器从总体看来,与宋代风格近似,都较注重造型的空间变化

  元代金银器从总体看来,与宋代风格近似,都较注重造型的空间变化,同一类器物也多具有不同的形式。以盘为例,就有圆形、四出海棠形、梅花形、菊花形、六瓣菱花形、八角形以及异形盘,如如意云纹金盘。其它如杯、盏、碗、盒等也均器形多样,异彩纷呈。

清朝妆奁其精工程度从清乾隆时期的白玉妆奁可见一斑

  清朝妆奁其精工程度从清乾隆时期的白玉妆奁可见一斑:白玉,玉质莹彩色,透光显影。圆形有盖,内中空深膛。盖上浮雕八宝纹,盖心设花朵形钮,钮边装饰四个小如意,各套活环一枚。奁为圆口,双耳套活环,下承三足。此奁富丽华美,雕工精致,体大胎薄,上有钮,下有足,活环为一料雕出,更显工艺高超,乃皇家之器,弥足珍贵。

至于立式梳妆台,则兴起于清末民初,那时西风东渐

  至于立式梳妆台,则兴起于清末民初,那时西风东渐,“西洋玩意”渐渐涌入中国广东一带并且流入内地,梳妆台就是仿照西方梳妆台而制的,民国时期的梳妆台颇有西式巴洛克、洛可可之风貌。这种对于妆奁风格绵延到今天,在古典主义的诠释下似乎演变为两种形式,一种是古代印证的纪念,而另一种则是新古典主义的梦回。

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